Producido por el Área de Investigación y Monumento del Parque de la Memoria – Monumento a las Víctimas del Terrorismo de Estado.
Con textos de Albertina Carri, Natalia Fortuny, Martín Kohan, Ana Longoni y Laura Malosetti Costa.
Intervenciones fotográficas de Marcelo Brodsky.
Impreso en Latingráfica
© 2023
Imágenes con historia
― un álbum familiar colectivo
Publicación institucional que reúne el resultado de la convocatoria homónima: un exhaustivo trabajo de investigación llevado a cabo por el equipo de Monumento del Parque de la Memoria para recopilar fotografías, testimonios y anécdotas de las personas detenidas-desaparecidas y asesinadas por el terrorismo de Estado en la Argentina. El proyecto contó con la colaboración del artista Marcelo Brodsky, quien intervino las imágenes de archivo mediante color y tipografía manuscrita para devolverles vitalidad y dimensión humana.
La estrategia de diseño editorial se fundó en el silencio visual: un minimalismo estricto concebido para que la materialidad fotográfica ocupe el rol protagónico. Los textos —en su mayoría relatos y fragmentos biográficos aportados por las propias familias— se estructuraron bajo la lógica de epígrafes, acompañando cada registro sin saturar el espacio de la página.
Sobre esta base, el material se organizó en torno a cuatro núcleos temáticos o constelaciones: Militancia, Celebración, Familia y Retratos. Esta secuenciación agrupa los archivos a partir de las vivencias, afectos y proyectos cotidianos de las víctimas, desplazando el enfoque del desenlace trágico hacia la reconstrucción de sus historias de vida.
Cada sección abre con un ensayo crítico a cargo de investigadores y académicos como Albertina Carri, Natalia Fortuny, Martín Kohan y Laura Malosetti Costa, complementado con un prólogo de Ana Longoni y textos del equipo de Investigación integrado por Vanesa Figueredo y Agustín Gentile.
A través de fragmentos cotidianos —un viaje al sur en lugar del viaje de egresados, un paseo entre hermanos por el barrio de Flores, un casamiento o una reunión de amigas entre copas— las escenas privadas se articulan a lo largo de las páginas para constituir lo que Ana Longoni define en el prólogo como un «álbum familiar colectivo».
Al reunirse, estas microhistorias abandonan el ámbito íntimo para transformarse en un corpus político y patrimonial que pertenece a la sociedad en su conjunto, operando como un dispositivo gráfico que sostiene, imagen por imagen, una memoria colectiva en constante construcción.
